Lors d’une conversation avec Mitch Lafon et Jeremy White, le chanteur de Def Leppard, Joe Elliott, a parlé de sa collaboration avec le producteur Mutt Lange sur l’album monumental du groupe, Hysteria.
Lorsque l’intervieweur a dit, « Une de mes scènes préférées dans le film/documentaire Classic Albums que vous avez fait sur Hysteria, c’est le dernier couplet de Love Bites où vous avez retiré toute la partie de chant vocodé de Mutt… », Joe a répondu : « On détestait ça. On lui a dit, ‘Non, on ne fera pas ça’.«
« Parfois, on allait prendre un café et quand on revenait, Mutt disait : ‘J’ai fait ce truc-là. Vous en pensez quoi ?’. Et on était genre, ‘Beurk ! Qu’est-ce que tu fais ? Non !’.«
« Chaque disque a des moments comme ça… Prenez les Beatles, et The Beatles Anthology, qui est rempli de versions alternatives. Il y a un ‘couplet perdu’ sur While My Guitar Gently Weeps et ce genre de choses. Parfois, les décisions que vous prenez à la volée reviennent vous hanter, et des fois, elles vous rendent heureux.«
« Et une fois de plus, c’est une question de timing. Quelques années plus tard, on aurait peut-être trouvé ça cool et on aurait dit : ‘Très bien, on garde’. J’en ai encore des frissons quand j’y pense.«
Lorsqu’on lui a demandé combien de prises il y avait dans les chœurs massifs présents sur l’album, Joe a répondu : « Des milliers. Ou du moins, c’est l’impression que j’ai. »
« On l’avait fait un peu sur High N’ Dry, mais sur Pyromania, on voulait passer à la vitesse supérieure pour que les gens se disent : ‘Bon sang !’. Nous voulions que les gens aient la même réaction que lorsqu’ils ont entendu Bohemian Rhapsody.«
« Nous avions de bons repères pour nous juger, comme le premier album de Boston ou n’importe quel album de Queen à partir de Sheer Heart Attack. Ils avaient l’habitude de tout enregistrer en multi-pistes.«
« Je me souviens d’en avoir parlé à Brian [May] et il m’a dit : ‘Oui, on chantait tous la même partie. On ne faisait pas genre : Je fais le milieu, Roger [Taylor] fait l’aigu, et Freddie [Mercury] fait le grave. On chantait tous l’aigu, puis le moyen, puis le grave ensemble’. Et c’est un peu ce qu’on a fait [sur Hysteria], mais on a empilé beaucoup, beaucoup de couches.«
